해피레포트 - 아르누보와 아르데코

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아르누보 아르데코 장식 양식 유행 / ()

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19∼20세기에 유럽·미국 각지에서 일제히 유행한 장식양식. 유연한 곡선과 곡면이 특징이다. ＜새로운 예술＞을 뜻하는 이 명칭은 1895년 말 미술상 S. 빙이 파리에 개점한 가계의 이름 ＜아르누보＞에서 유래한다. 빙의 상점은 벨기에의 반 데 벨데에 의해 장식되었고 새로운 시대를 느끼게 하는 공예품을 전시했다. 1900년 빙이 드 풀, 가이야르, 콜로나 등 3명의 공예가의 협력을 얻어 파리세계박람회에 공예품을 출품, 대성공을 거둘 무렵 ＜아르누보＞라는 상호가 사람들 사이에서 양식명(樣式名)으로 바뀌어 정착되었다. 1900년에 파리시내 여러 곳에 설치된 H. 기마르가 설계한 환상적인 지하철 입구에도 아르누보양식의 이미지를 심었다. 이 밖에도 포스터 분야의 A. 뮈샤, 보석장식품의 R. 랄리크, 특히 낭시에서 아르누보를 쌓아올린 공예가 E. 갈을 들 수 있다. 아르누보는 프랑스에만 한정된 것이 아니었다. 벨기에에서는 V.B. 오르타의 활동이 두드러졌는데, 그는 솔베저택·타셀저택을 건축했다. 반 데 벨데는 벨기에에서 아르누보 공예가로서 출발한 뒤 빙의 상점에도 도움을 주었고 독일공예계에 압도적인 영향을 끼쳤다. 독일에서는 거의 같은 경향의 장식양식에 대해 ＜유겐트슈틸(Jugendstil)＞이라고 이름 붙여졌는데, 이것은 1896년 뮌헨에서 창간된 잡지 《유겐트(청춘)》에서 딴 것이다. 이보다 일찍 영국에서 진행된 미술공예운동의 새 바람은 아르누보 정신을 앞서고 있었다. 영국에서는 이 운동을 ＜모던스타일(근대양식)＞이라 했다. 런던에서 진행된 미술공예운동과는 별도로 글래스고의 C.R. 매킨토시를 들 수 있다. 그의 청신한 감각은 아르누보의 곡면 지향성과 달리 단순형태를 지향하는 빈의 분리파운동과 결부된다. 이처럼 아르누보라는 장식양식은 광범위한 국제성에 큰 의의를 가지고 있다. 미국의 건축가 S.H. 설리번의 풍부한 장식, 에스파냐의 A. 가우디의 작품도 이에 포함된다. 아르누보는 새 시대에 어울리는 장식양식을 지향한 것이었으나 각 나라 여러 사람들에게 고딕·바로크·로코코 등 이전의 장식감정이 재해석되는 국면도 많았다. 아르누보 장식은 표면장식에 끝나는 것이 아니라 깊은 신비나 상징주의와 복합된 부분이 많았고 아르누보에 매료되는 것은 이러한 양식에서였다. 20세기에 이것이 빠르게 퇴조한 이유도 기계시대의 기능주의에 부합되지 않는 이러한 양식 때문이었다. 20세기의 건축과 디자인은 한때 장식을 죄악으로까지 여겨 다른 진로를 취하기도 했다. ○ 아르데코 개요 1925년 파리에서 열린 ＜현대장식미술·산업미술국제전＞을 특징짓는 장식의 스타일. 본문 1925년 파리에서 열린 ＜현대장식미술·산업미술국제전＞을 특징짓는 장식의 스타일. 아르데코 라티프(장식미술)의 약칭. 1925년양식이라고도 한다. 흐르는 듯한 곡선을 좋아한 아르누보와는 대조적으로 기본형태의 반복, 동심원, 지그재그 등 기하학에 대한 선호를 뚜렷하게 볼 수 있다. 기하학적 형태는, 기계문명시대의 새로운 생활양식과의 관련성이 당연히 지적되지만 반드시 합리적이고 기능적인 해결에 따라 처리되는 것이 아니라 오히려 우아한 정취로 뒷받침되어 있다. 아르데코의 원천의 하나가 이국적 정서에 넘친 러시아발레단에 있었다는 것에서도 분명한 것처럼 어떤 때는 화려한 색채를 지닌 기하학적 형태가 전개되었다. 이러한 뜻에서 25년 전시에서 스위스의 르 고르뷔지에가 순정한 기하학에 기초하여 내놓은 ＜에스프리누보(새로운 정신)＞는 두드러진 합리적 정신에서 아르데코와 분명히 구별되는 것이 있었다. 아르데코를 대표하는 디자이너로는 공예의 H. 브란트·르그랑, 포스터의 카산드르를 들 수 있으며 패션계에서는 G. 샤넬 등이 아르데코의 정취를 받아들여 새로운 시대를 가져왔다. J. 호프만이 주재한 빈공방의 작풍은 그 고상하고 우아한 취미를 살려 아르데코에 접근했다. 1930년 전후의 뉴욕의 건축장식에서도 아르데코양식이 나타났다.

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