해피레포트 - [건축학] 로마네스크 시기의 성당 및 건축

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[건축학] 로마네스크 시기의 성당 및 건축

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[건축학] 로마네스크 시기의 성당 및 건축 로마네스크 미술 : 10세기 말에서 12세기(지역에 따라서는 13세기)에 걸쳐서 서양각지에 발전한 미술양식이다. 로마네스크 미술을 형성 발전시킨 외적조건은 다음과 같다. 먼저 9-10세기에 서양기독교 세계를 침입한 이적(바이킹 내지는 노르만, 구교도, 마쟈르족 등)이 각각 그 예봉을 꺾이거나 후퇴하여 카페, 옷토왕조가 안정되고 도시나 농촌이 재건설의 시기에 들어 갔던 것, 뛰어난 사교 혹은 수도사들의 지도에 의한 종교문화운동의 발전 특히 클뤼니회 및 시토회의 현저한 활동, 순례(특히 로마 및 산티아고.데.콤포스텔라)에 의한 지역적 교류의 활발화와 기술적 분야에 있어서의 혁신(발의 견인규의 개량에 의한 운송력의 증대) 등 기타이다. 그 미술의 성격은 고대로마의 전통안에 힘입은 것이 아니라 오히려 켈트.게르만적 전통을 기반으로 해서 동방의 영향과 고대의 전통을 어느 정도 섭취 소화하면서 강력한 정력을 가지고 급속히 발전애 간 것이다. 성당건축에 관해 보면, 종래처럼 목조 천정으로 신람부를 덮는 형식도 더러 남아 있었으나(라인아트) 이것을 석조의 궁륭으로 바꾸는 노력이 각지에서 일어났다. 궁륭(볼트)은 신랑과 덮는 방원형 궁륭, 첨두궁륭,교차궁륭 외에 신랑과 익랑의 교차부에 원게(돔)을 구축하는 것이 보통이며, 서남 프랑스에서는 연속하는 원개에 의한 신랑(다시 익랑, 내진)을 덮는 형식도 나타났다. 단일한 원개에 덮힌 원당도 없는 것이 아니고(특히 북.동유럽) 또 전체가 목조의 성당도 적지 아니 있었다고 추정된다(현존의 것의 거의 노르웨이에만) 어떻든 석조의 궁륭이나 원개는 하중이 크고 특히 기초부에 있어서는 하중은 곁.바깥의 방향을 취하기 때문에 그것을 받는 벽체는 두텁고 견고해야 했으며 창도 크게 할 수 없었다. 이런데서 로마네스크건축에 특유한 중후한 외관과 어둑한 내부공간이 생긴다. 로마네스크건축가의 노력은 이와 같은 궁륭구조의 안정성을 어떻게 해서 높이느냐 하는 점에 집중되었다. 궁륭을 안쪽으로부터 보강하기 위한 횡단아치와, 그것을 바깥쪽부터 보강하기 위한 지벽(받침벽)내지 반개주의 발달이 두드러지며 첨두궁륭, 교차궁륭의 시도와 아울러 마침내 오지브궁룽(후에 고딕건축의 기본구조로 된다)을 낳게 된다. 서정면, 익랑고차부 등에 거대한 탑(종탑 및 채광탑)이 세위지는 경우가 많다. 성당에서 독립한 탑은 이탈이아이외의 지역에는 그다지 몰 수 없다. 평면의 플랜은 일반적으로 익랑을 남북으로 돌출시킨 라틴십자형을 취하며 신랑의 양측에 측랑을 가한 3랑식이 원칙이며, 제실을 시토파 수도원성당의 예를 제외하고는 반원모양으로 동쪽에 돌출한다. 순례도로상의 교회의 대부분은 익랑에도 측랑, 제실에는 주랑을 같추어서 당내순회를 쉽게 하며 주랑밖에 방사형의 소제실이 부가된다. 제실 밑에는 지하성당(크립타)이 있는 것이 상례, 수도원은 회랑 기타 여러 부속건축을 갖는다. 특히 회랑은 남프랑스, 이베리아반도, 남독일, 이탈이아등에 발달애 조용하고 아름다운 분위기를 만들어 내고 있는 것이 많다. 일반적으로 로마네스크 건축은 기능의 변화 뿐만 아니라 풍토의 차이, 소재의 다양성 등에 의해 풍부한 지방색을 나타낸다.

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